Vocabulario

GLOSARIO

Diáfano: Dícese del cuerpo a través del cual pasa la luz casi en su totalidad.

Pudor: Honestidad, modestia, recato.
Rebatiña: Acción de coger deprisa una cosa entre muchos que quieren cogerla a la vez, arrebatiña.

Arreciar: Cobrar fuerza, vigor o gordura.

Franquicia: Exención que se concede a una persona para no pagar derechos por las mercaderías que introduce o extrae, o por el aprovechamiento de algún servicio público.

Voraz: Que destruye o consume rápidamente.

Fornido: Robusto y de mucho hueso

Postrar: Enflaquecer, debilitar, quitar el vigor y fuerzas a uno.

Escorar: La acción de balancearse hasta el limite.

Embotar: Enervar, debilitar, hacer menos activa y eficaz una cosa.

Caucho: Prenda de vestir que se usa para resguardarse de la lluvia.

Estregar: Frotar, pasar con fuerza una cosa sobre otra para dar a esta calor, limpieza, tersura, etc.

Lívido: Intensamente pálido.

Extenuar: Enflaquecer, debilitar

Enjaretado: Endilgar, encajar, intercalar o incluir algo molesto o inoportuno.

Recapitulación: Recordar sumaria y ordenadamente lo que por escrito o de palabra se ha manifestado con extensión.

Dril: Tela fuerte de hilo o de algodón crudos.

Escrutar: Reconocer y computar los votos que para elecciones u otros actos análogos se han dado secretamente por medio de bolas, papeletas o en otra forma.

Liviano: De poco peso.

Antropófago: Del que come carne humana.

Resquicio: Coyuntura u ocasión que se proporciona para un fin.

Aletargar: Padecerlo.

Faz: Superficie, vista o lado de una cosa.

Soliviantar: Mover el ánimo de una persona para inducirla a adoptar alguna actitud rebelde u hostil

Sarna: Afección cutánea contagiosa provocada por un ácaro o arador, que excava túneles bajo la piel, produciendo enrojecimiento, tumefacción y un intenso prurito.

Infundir: Causar en el ánimo un impulso moral o afectivo.

Sartal: Banco de peces.

Plomizo: El plomo es un material muy pesado.

Hostil: Contrario o enemigo.

Resolución: Cosa que se decide.

Masacre: Matanza de personas, por lo general indefensas, producida por ataque armado o causa parecida.

LENGUAJE

El lenguaje está determinado por el medio en el que se presentó esta "narración” que fue en el periódico "El Espectador".Es un lenguaje adaptado al gran público.

García Márquez junto con el protagonista deciden presentar este relato en primera persona por lo que el lenguaje presenta esta aventura como una confesión de experiencias personales de sentimientos.

El lenguaje periodístico aparece con la insistencia en los datos concretos:"El 15 de marzo se graduó de ingeniero civil en Washington"(capt.I, Pág. 2).

Este lenguaje periodístico está a su vez condicionado por el sistema de "entregas” con el que es ofrecido este relato. Cada uno de los 14 capítulos, termina, debe terminar con el suficiente suspense como para mover a comprar la siguiente edición.

Podemos resumir lo dicho diciendo que es un lenguaje periodístico: concreto, descriptivo, dramático e intimista.

USO REALISMO MAGICO

El Realismo Mágico es la respuesta iberoamericana a la literatura fantástica de mediados del siglo XX. El realismo mágico, es una característica propia de la literatura latinoamericana de la segunda mitad de siglo XX que funde la realidad narrativa con elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia. El reto que esto supone para la noción común de la “realidad” lleva implícito un cuestionamiento de la “verdad” que a su vez puede socavar de manera deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones, la autoridad de la propia novela.

Nace a raíz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnología y cultura de la superstición, y en un momento en que el auge de las dictaduras políticas convirtió la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable.

Si bien esta tendencia a fundir lo real con lo fantástico ya existía en las obras de novelistas de todos los tiempos, principalmente en escritores como François Rabelais y Laurence Sterne; otros precedentes más inmediatos pueden ser las novelas del ruso Vladimir Nabokov o del alemán Günter Grass.

El realismo mágico floreció con esplendor en la literatura latinoamericana de los años sesenta y setenta, a raíz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnología y cultura de la superstición, y en un momento en que el auge de las dictaduras políticas convirtió la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable. Al margen del propio Carpentier, que cultivó el realismo mágico en novelas como Los pasos perdidos, los principales autores del género son Miguel Ángel Asturias, Carlos Fuentes, Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y, sobre todo, Gabriel García Márquez. Las novelas de este último, Cien años de soledad (1967), El otoño del patriarca (1975) y Crónica de una muerte anunciada (1981) siguen siendo obras notables del género.

El Realismo Mágico no es una expresión literaria mágica, ya que su finalidad no es la suscitar emociones sino más bien expresarlas, y es por sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. La estrategia del escritor pasa por sugerir un clima sobrenatural sin apartarse de la naturaleza, deformando para ello la percepción de las cosas, los personajes y los acontecimientos reconocibles de la trama de su trabajo.